Le réalisateur de Rebel Moon Zack Snyder sur la violence, la perte et le fandom extrême

Plus d’animaux empaillés vivent dans le bureau de Zack Snyder que ne semble normal. Une lionne. Un castor. Un canard. Aussi une large collection d’axes, de épées et de fusils – les armes utilisées pour abattre les bêtes sauvages, peut-être? L’effet devrait être perturbant, mais ce n’est pas le cas, car Snyder lui-même est chaleureux, bavard et accommodant. Et l’espace, niché dans une montagne à Pasadena, en Californie, se révèle être moins une tanière d’homme qu’une grotte de fan: le sanctuaire de Snyder à sa vie créative. Les épées et les fusils ne sont que des accessoires de ses films, comme les katanas de Babydoll dans Sucker Punch. La photo de Wonder Woman au-dessus du canapé, où elle tient quelques têtes tranchées? Enorme et en noir et blanc, elle est étrangement séduisante. Être dans le bureau de Snyder, en fait, c’est un peu comme regarder l’un de ses nombreux chocs stylisés: La violence est si exagérée qu’elle finit par ne pas seulement paraître inoffensive, mais amusante. C’est bien pour cela que ses légions de fans se rendent. Pensez aux bains de sang de style 300, à l’ouverture désagréable de Watchmen. Ou n’importe quelle scène du montage du réalisateur de Justice League – qui, avec ses quatre heures de longueur et son enveloppement dans la tragédie personnelle et professionnelle, figure parmi les plus authentiques, les plus auteuristes des films de bandes dessinées à ce jour. Maintenant, Snyder ajoute à son canon de science-fiction à grande échelle avec Rebel Moon, une grande opéra spatiale sur une bande d’outlaws mal assortis. Son premier film de franchise en tant que réalisateur depuis Justice League, le film marque le début d’une nouvelle ère pour Snyder. Bien, nouveau: ce sera toujours grand, sanglant et violent. Avec les sagas de bandes dessinées n’étant plus les mastodontes assurés qu’elles l’ont été, Snyder a l’occasion de se déplacer sans entraves par les chaînes de la propriété intellectuelle existante. Rebel Moon sera lancé sur Netflix avec une version de deux heures PG-13, suivie à une date ultérieure par, oui, un montage de trois heures et R dur du réalisateur. C’est là que Snyder se sent le plus à l’aise, me dit-il. Il est heureux de jouer le jeu de studio si cela signifie qu’il obtient également ce qu’il veut. C’est une vision pour sa carrière qu’il est heureux de creuser, et nous le faisons, mais Snyder aime autant regarder vers l’avenir que vers le passé. Au fur et à mesure de notre conversation, il se lève fréquemment pour me montrer un souvenir après l’autre. Nous passons en revue les manches d’un rare bande originale de Justice League en vinyle (400 $ sur eBay). Nous passons en revue le scénario soigneusement relié, inédit de The Fountainhead. (Nous parlons plus d’Ayn Rand que prévu.) Puis ce sera aux storyboards originaux de Watchmen, qui sont nets, soigneusement propres. Lorsque nous arrivons à la scène où Rorschach se bat avec les gars dans le couloir, Snyder fait un petit son rose-rose-rose en mimant le fait de tirer avec un pistolet. Plus nous parlons, plus les anciens thèmes refont surface, et quand Snyder tombe sur son annuaire du lycée («N’oubliez jamais qui vous êtes et n’oubliez jamais de l’exprimer», écrit M. Brown, son professeur d’algèbre), je suis profondément plongé dans une tournée de nostalgie Snyder – même s’il insiste pour qu’il ne soit pas nostalgique. D’une certaine manière, je sais ce qu’il veut dire. Snyder est réfléchi sur sa carrière, mais il n’en est pas alourdi. Il n’y a pas de geste d’angoisse de style Martin Scorsese sur les vieux jours du cinéma ou sur la sainteté des salles de cinéma. Il fabrique juste de la merde cool et veut en parler. Snyder est aussi un homme d’affaires qu’un auteur, les yeux grands ouverts, calme. S’il y a de la violence en lui, elle est soigneusement enfouie.