Plus d’animaux empaillés vivent dans le bureau de Zack Snyder que ce qui semble normal. Une lionne. Un castor. Un canard. Une vaste collection d’haches, d’épées et de fusils – les armes utilisées pour abattre les bêtes sauvages, peut-être? L’effet devrait être perturbant, mais ce n’est pas le cas, car Snyder lui-même est chaleureux, bavard et accommodant. Et l’espace, niché dans une montagne à Pasadena, en Californie, s’avère être moins une grotte de l’homme qu’une grotte de fan: le sanctuaire de Snyder de sa vie créative. Les épées et les fusils ne sont que des accessoires de ses films, comme les katanas de Babydoll de Sucker Punch. La photo de Wonder Woman au-dessus du canapé, où elle tient quelques têtes coupées? Enorme et en noir et blanc, elle est étrangement séduisante. Être dans le bureau de Snyder, en fait, c’est un peu comme regarder l’un de ses nombreux films d’épouvante stylisés: la violence est si exagérée qu’elle finit par ne pas seulement se sentir inoffensive, mais amusante. C’est bien pourquoi ses légions de fans se présentent. Pensez aux bains de sang de style 300, à l’ouverture dérangeante de Watchmen. Ou n’importe quelle scène du montage du directeur de Justice League – qui, à quatre heures de long et enveloppé dans une tragédie personnelle et professionnelle, figure parmi les plus authentiques, les plus auteuristes des films de comics à ce jour. Maintenant, Snyder ajoute à son canon de science-fiction à grande échelle avec Rebel Moon, une space-opéra galactique sur une bande de hors-la-loi. Son premier film de franchise en tant que réalisateur depuis Justice League, le film marque le début d’une nouvelle ère pour Snyder. Eh bien, nouvelle: elle sera toujours grande, sanglante et violente. Alors que les sagas de bandes dessinées ne sont plus les mastodontes assurés qu’elles ont été, Snyder a l’opportunité de se déplacer sans entraves par les chaînes de l’IP existant. Rebel Moon sera lancé sur Netflix avec une version de deux heures PG-13, suivie à une date ultérieure par, oui, un montage de trois heures R. Snyder me dit que c’est là qu’il se sent le plus à l’aise. Il est heureux de jouer le jeu de la production si cela signifie qu’il obtient également ce qu’il veut. C’est une vision de sa carrière qu’il est heureux de creuser, et nous le faisons, mais Snyder aime autant regarder vers l’avenir que vers le passé. Alors que nous parlons, il saute plusieurs fois pour me montrer un souvenir après l’autre. Nous passons en revue les pochettes d’un rare disque vinyle Justice League (400 $ sur eBay). Nous parcourons le scénario soigneusement relié de Snyder pour The Fountainhead. (Nous parlons d’Ayn Rand beaucoup plus que prévu.) Puis il est temps de passer aux storyboards originaux de Watchmen, qui sont nets, propres et artistiques. Quand nous arrivons à la scène où Rorschach se bat avec les gars dans le couloir, Snyder fait un petit son rose-rose-rose en mimant le fait de tirer avec un pistolet. Plus nous parlons, plus les vieux thèmes refont surface, et quand Snyder tombe sur son annuaire de lycée («N’oubliez jamais qui vous êtes et n’omettez jamais de l’exprimer», écrit M. Brown, son professeur d’algèbre), je suis profondément plongé dans une tournée de nostalgie Snyder – même s’il insiste pour dire qu’il n’est pas nostalgique. Je sais ce qu’il veut dire. Snyder est réfléchi sur sa carrière, mais il n’en est pas accablé. Il n’y a pas de cri de détresse de type Martin Scorsese sur les vieux jours du cinéma ou sur la sanctité des cinémas. Il fabrique simplement de la merde cool et veut en parler. Snyder est un homme d’affaires autant qu’un auteur, clairvoyant, calme. S’il y a de la violence en lui, elle est habilement enfouie.
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