« Rebel Moon » director Zack Snyder on violence, loss, and extreme fandom

Plus d’animaux empaillés vivent dans le bureau de Zack Snyder que ce qui semble normal. Une lionne. Un castor. Un canard. Une large collection d’axes, d’épées et de fusils – les armes utilisées pour abattre les bêtes sauvages, peut-être? L’effet devrait être perturbant, mais ce n’est pas le cas, car Snyder lui-même est chaleureux, bavard et accommodant. Et l’espace, niché dans une montagne de Pasadena en Californie, se révèle être moins une grotte d’homme qu’une grotte de fan: le sanctuaire de Snyder à sa vie créative. Les épées et les fusils ne sont que des accessoires de ses films, comme les katanas de Babydoll dans Sucker Punch. La photo de Wonder Woman au-dessus du canapé, où elle tient quelques têtes coupées? Enorme et en noir et blanc, elle est étrangement séduisante. Être dans le bureau de Snyder, en fait, c’est un peu comme regarder l’un de ses nombreux films d’épouvante stylisés: la violence est si exagérée qu’elle finit par ne pas seulement sembler inoffensive, mais amusante. C’est bien la raison pour laquelle ses légions de fans se présentent. Pensez aux bains de sang de style 300, à l’ouverture dérangeante de Watchmen. Ou à toute une série de scènes du montage du réalisateur de Justice League – qui, avec ses quatre heures de longueur et son enveloppement dans une tragédie personnelle et professionnelle, figure parmi les plus authentiques, les plus auteuristes à ce jour. Maintenant, Snyder ajoute à son canon de grande science-fiction avec Rebel Moon, une space opera à l’échelle de la galaxie sur une bande de hors-la-loi décalés. Son premier film de franchise en tant que réalisateur depuis Justice League, le film marque le début d’une nouvelle ère pour Snyder. Eh bien, nouvelle: elle sera toujours grande, sanglante et violente. Alors que les sagas de bandes dessinées ne sont plus les mastodontes assurés qu’elles étaient autrefois, Snyder a l’opportunité de se déplacer sans entraves des chaînes de propriété intellectuelle existantes. Rebel Moon sera lancé sur Netflix avec une version de deux heures adaptée aux 13 ans et plus, suivie à une date ultérieure d’une version de trois heures R, réservée aux plus de 17 ans. C’est ici que Snyder se sent le plus à l’aise. Il est heureux de jouer le jeu de la major s’il en résulte ce qu’il veut. C’est une vision de sa carrière qu’il est heureux de creuser, et nous le faisons, mais Snyder aime autant regarder vers l’avenir que vers le passé. Alors que nous parlons, il saute constamment pour me montrer un souvenir après l’autre. Nous passons en revue les pochettes d’un rare vinyl de la bande originale de Justice League (400 $ sur eBay). Nous parcourons le scénario soigneusement relié de Snyder pour The Fountainhead. (Nous parlons d’Ayn Rand beaucoup plus que prévu.) Ensuite, ce sera aux storyboards originaux de Watchmen, qui sont nets, propres et artistiques. Lorsque nous arrivons à la scène où Rorschach se bat avec les gars dans le couloir, Snyder fait un petit son rose-rose-rose en mimant le tir d’une arme à feu. Plus nous parlons, plus de vieux thèmes refont surface, et lorsque Snyder tombe sur son annuaire de lycée («N’oublie jamais qui tu es et n’oublie jamais de l’exprimer», écrit M. Brown, son professeur d’algèbre), je suis profondément plongé dans une visite nostalgique de Snyder – même s’il insiste pour dire qu’il n’est pas nostalgique. D’une certaine manière, je sais ce qu’il veut dire. Snyder est réfléchi sur sa carrière, mais il n’en est pas alourdi. Il n’y a pas de mains qui se tordent à la manière de Martin Scorsese sur les vieux jours du cinéma ou sur la sanctité des cinémas. Il fait juste de la merde cool et veut en parler. Snyder est autant un homme d’affaires qu’un auteur, les yeux grands ouverts et calme. S’il y a de la violence en lui, elle est artfullement enfouie.