« « As-tu appris des techniques de résistance à l’interrogatoire lors de ta formation à la CIA qui vont rendre plus difficile ton entrevue avec moi ? », ai-je demandé à Joe Weisberg, créateur de la série d’espionnage télévisée The Americans et ancien agent de la CIA. Il a paru momentanément surpris, comme s’il s’attendait à ce que ce soit plus facile. Bien, je l’avais là où je le voulais : déséquilibré. Je l’ai vu évaluer ma personne. Puis il a ri aimablement, mais je me méfiais de son amabilité, car je savais d’après ses propres livres que l’amabilité fait partie des qualités recherchées par la CIA : des personnes capables de persuader les autres de leur faire confiance, ou du moins de vouloir déjeuner avec eux. Je suppose que j’avais certaines fantaisies sur l’interview d’un ancien espion (me profilait-il également ? de manière plus habile ?), sans doute le résultat d’avoir lu trop de romans de John le Carré. Comme il se trouve que la lecture de le Carré a beaucoup à voir avec la propension de Weisberg à l’espionnage. Bien sûr, il savait qu’il s’agissait d’un monde de fantasme, mais c’était encore un monde dans lequel il se sentait à sa place. Il y avait aussi son obsession dévorante de faire tomber l’Union soviétique, qui, malheureusement pour ses aspirations professionnelles, était sur le point de s’effondrer d’elle-même. Weisberg, qui a 57 ans et est plutôt petit, a un visage vif, voire même un peu dur, ainsi qu’un ventre libéral-invitant agréablement mou, qui, combinés, extériorisent la dualité essentielle de son être, une dualité qui a à la fois façonné son histoire de vie jusqu’à présent et donné naissance à l’un des couples mariés les plus complexes de l’histoire de la télévision, les agents dormants russes Elizabeth et Philip Jennings. The Americans a été diffusé sur FX de 2013 à 2018, mais tout le monde que je connais semble le regarder compulsivement ces derniers temps – peut-être la peur que vos voisins complotent pour mettre fin à la démocratie résonne-t-elle d’une manière ou d’une autre avec l’état mental du pays ? Basée librement sur l’arrestation en 2010 par le FBI d’un réseau d’espions soviétiques vivant sous de fausses identités aux États-Unis, la série surgit au moins autant des profondeurs de la psyché de Weisberg. Elizabeth, guerrière froide jusqu’au bout des ongles, est, selon Weisberg, semi-plaisantant, lui avant sa thérapie ; Philip, curieux de la détente, est lui après. La thérapie est également un élément significatif dans sa série plus récente à durée limitée, The Patient, créée avec son partenaire d’écriture Joel Fields (ils étaient tous deux producteurs exécutifs sur les deux séries) et mettant en vedette Steve Carell dans le rôle d’un analyste souffrant d’une malchance effroyable avec sa clientèle. Quelque chose me hante à propos de ces deux séries, et ce n’est pas seulement parce qu’elles semblent être des études de cas sur la paranoïa américaine. À une époque où la plupart des émissions de télévision scénarisées se spécialisent dans la vantardise morale – en se complaisant dans la sentimentalité, en cédant au bonisme libéral, en nous laissant une meilleure opinion de nous-mêmes et du monde – les séries de Weisberg vous plongent dans un tourbillon psychologique et spirituel impitoyable. Elles sont prêtes à vous laisser à la dérive. Alors, que dire de ces techniques d’évitement de l’interrogatoire ? J’ai insisté auprès de Weisberg. Nous discutions dans son appartement du centre-ville, les deux derniers étages d’un immeuble centenaire – un entrée gracieuse, des pièces aux hauts plafonds, également en location et accessible par un escalier raide du troisième étage avec une sonnette non fonctionnelle. (« Joe n’a pas de goûts extravagants, il n’est pas avide, il n’est pas hyper intéressé par l’argent », dit son frère, Jacob.) Des touches décoratives comprennent la collection de coquetiers en porcelaine de sa défunte mère, une rangée de photos de famille (certaines « non officielles » – Weisberg est divorcé et a une fille adolescente), les vestiges de passe-temps successifs – la photographie, la peinture, la cuisine – et un mur de livres sérieux. Le vestibule est consacré à une vaste collection de sacs à dos high-tech : sa seule passion consumériste est indéniablement branlée.
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