Directeur de Rebel Moon, Zack Snyder parle de violence, de perte et d’extrême fanatisme.

Plus d’animaux empaillés vivent dans le bureau de Zack Snyder que ce qui semble normal. Une lionne. Un castor. Un canard. Il y a aussi une vaste collection de haches, d’épées et d’armes à feu – les armes utilisées pour abattre les animaux sauvages, peut-être ? L’effet devrait être dérangeant, mais ne l’est pas, car Snyder lui-même est chaleureux, bavard, accommodant. Et l’espace, niché dans une montagne à Pasadena, en Californie, s’avère être moins une grotte d’homme qu’une grotte de fan : le sanctuaire de la vie créative de Snyder. Les épées et les armes à feu ne sont que des accessoires de ses films, comme les katanas de Babydoll dans Sucker Punch. La photo de Wonder Woman au-dessus du canapé, tenant quelques têtes coupées ? Immense et sépia, elle est étrangement séduisante. Être dans le bureau de Snyder, en fait, ressemble un peu à regarder l’un de ses nombreux chocs stylisés : la violence est tellement exagérée qu’elle finit par ne pas seulement être inoffensive, mais aussi amusante. C’est pourquoi ses légions de fans se manifestent, bien sûr. Pensez aux bains de sang à la manière de 300, à l’ouverture troublante de Watchmen. Ou à un certain nombre de scènes du montage du réalisateur de Justice League – qui, avec ses quatre heures de durée et ses tragédies personnelles et professionnelles, est l’un des films de bandes dessinées les plus authentiques et auteuristes à ce jour. Maintenant, Snyder ajoute à son canon de science-fiction à grande échelle avec Rebel Moon, une space opera épique qui traverse une galaxie et met en scène une bande de hors-la-loi marginaux. Son premier film de franchise en tant que réalisateur depuis Justice League, le film marque le début d’une nouvelle ère pour Snyder. Enfin, nouvelleish : il sera toujours grand, sanglant et violent. Les sagas de bandes dessinées n’étant plus les géants assurés qu’elles étaient autrefois, Snyder a l’occasion de se déplacer sans les contraintes de la propriété intellectuelle existante. Rebel Moon sera lancé sur Netflix avec une version PG-13 de deux heures, suivie ultérieurement d’un montage du réalisateur R-rated de trois heures. C’est le point idéal, me dit Snyder. Il est heureux de jouer le jeu du studio s’il obtient aussi ce qu’il veut. C’est une vision de carrière dans laquelle il se plonge avec plaisir, et nous le faisons aussi, mais autant que Snyder aime regarder vers l’avenir, il a aussi l’habitude de revenir au passé. Pendant que nous discutons, il se lève à plusieurs reprises pour me montrer un objet de collection après l’autre. Nous feuilletons les pochettes d’une rare bande originale de Justice League en vinyle (400 $ sur eBay). Nous feuilletons le scénario soigneusement relié et non produit de The Fountainhead de Snyder. (Nous parlons plus d’Ayn Rand que prévu.) Puis nous passons aux storyboards originaux de Watchmen, qui sont nets, artistiquement impeccables. Lorsque nous arrivons à la scène où Rorschach se bat contre les gars dans le couloir, Snyder fait un petit bruit de tir avec sa bouche en mimant le tir d’une arme à feu. Plus nous parlons, plus les anciens thèmes refont surface, et lorsque Snyder tombe sur son album de fin d’études secondaires («N’oublie jamais qui tu es et ne néglige jamais de l’exprimer», écrit M. Brown, son professeur d’algèbre), je suis plongé dans une tournée nostalgique de Snyder – même s’il insiste sur le fait qu’il n’est pas du genre nostalgique. D’une manière ou d’une autre, je comprends ce qu’il veut dire. Snyder est réfléchi quant à sa carrière, mais il n’en est pas alourdi. Il n’y a pas de gémissements à la Martin Scorsese sur les vieux jours du cinéma ou la sainteté des salles de cinéma. Il crée simplement des trucs cool et veut en parler. Snyder est aussi homme d’affaires qu’auteur, lucide et calme. S’il y a de la violence en lui, elle est habilement enfouie.