Plus d’animaux empaillés vivent dans le bureau de Zack Snyder que ne semble normal. Une lionne. Un castor. Un canard. Aussi une large collection d’axes, d’épées et de fusils – les armes utilisées pour abattre les bêtes sauvages, peut-être? L’effet devrait être perturbant, mais ce n’est pas le cas, car Snyder lui-même est chaleureux, bavard et accommodant. Et l’espace, niché dans une montagne à Pasadena, en Californie, s’avère être moins une grotte d’homme qu’une grotte de fan: le sanctuaire de Snyder à sa vie créative. Les épées et les fusils ne sont que des accessoires de ses films, comme les katanas de Babydoll dans Sucker Punch. La photo de Wonder Woman au-dessus du canapé, où elle tient quelques têtes tranchées? Énorme et en noir et blanc, elle est étrangement attrayante. Être dans le bureau de Snyder, en fait, c’est un peu comme regarder l’un de ses nombreux chocs stéréotypés: la violence est si exagérée qu’elle finit par ne pas seulement sembler inoffensive, mais amusante. C’est bien pourquoi ses légions de fans se présentent. Pensez aux bains de sang de style 300, à l’ouverture dérangeante de Watchmen. Ou n’importe quelle scène de la version longue de Justice League, qui, à quatre heures de longueur et enveloppée dans la tragédie personnelle et professionnelle, figure parmi les plus authentiques, les films de bandes dessinées auteuristes à ce jour. Maintenant, Snyder ajoute à son canon de grande science-fiction avec Rebel Moon, une opéra spatiale galactique sur un groupe de hors-la-loi décalés. Son premier film de franchise en tant que réalisateur depuis Justice League, le film marque le début d’une nouvelle ère pour Snyder. Eh bien, nouveau: ce sera toujours grand, sanglant et violent. Avec les sagas de bandes dessinées qui ne sont plus les jouets assurés qu’elles étaient autrefois, Snyder a l’occasion de se déplacer sans entraves par les chaînes de propriété intellectuelle existantes. Rebel Moon sera lancé sur Netflix avec une version de deux heures classée PG-13, suivie à une date ultérieure par, oui, une version longue de trois heures et R. C’est le bon endroit, Snyder me dit. Il est heureux de jouer le jeu de studio s’il obtient ce qu’il veut. C’est une vision de sa carrière qu’il est heureux de creuser, et nous le faisons, mais Snyder aime autant regarder vers l’avenir que vers le passé. Alors que nous parlons, il saute fréquemment pour me montrer un souvenir après l’autre. Nous passons en revue les manches d’un rare bande originale de Justice League en vinyle (400 $ sur eBay). Nous parcourons le scénario soigneusement relié et inédit de The Fountainhead. (Nous parlons d’Ayn Rand beaucoup plus que prévu.) Ensuite, ce sera aux storyboards originaux de Watchmen, qui sont nets, propres et artistiques. Quand nous arrivons à la scène où Rorschach se bat avec les gars dans le couloir, Snyder fait un petit son rose-rose-rose en mimant le fusil. Plus nous parlons, plus les vieux thèmes refont surface, et quand Snyder tombe sur son annuaire de lycée («N’oublie jamais qui tu es et n’oublie jamais de l’exprimer», écrit M. Brown, son professeur d’algèbre), je suis profondément dans une tournée de nostalgie Snyder – même s’il insiste pour dire qu’il n’est pas nostalgique. D’une certaine manière, je sais ce qu’il veut dire. Snyder est réfléchi sur sa carrière, mais il n’est pas alourdi par elle. Il n’y a pas de tourment martin scorsesien des vieux jours du cinéma ou de la sacralité des salles de cinéma. Il fait juste de la merde cool et veut en parler. Snyder est un homme d’affaires autant qu’il est un auteur, lucide, calme. S’il y a de la violence en lui, elle est habilement enfouie.
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