Le réalisateur de Rebel Moon, Zack Snyder, parle de violence, de perte et de l’extrémisme des fans.

Plus d’animaux empaillés vivent dans le bureau de Zack Snyder que ce qui semble normal. Une lionne. Un castor. Un canard. Ainsi qu’une vaste collection de haches, d’épées et d’armes à feu – les armes utilisées pour abattre les bêtes sauvages, peut-être ? L’effet devrait être dérangeant, mais çe ne l’est pas, parce que Snyder lui-même est chaleureux, bavard, accommodant. Et l’espace, niché dans une montagne à Pasadena, en Californie, s’avère être moins une grotte d’homme qu’une grotte de fan : le sanctuaire de la vie créative de Snyder. Les épées et les armes à feu ne sont que des accessoires de ses films, comme les katanas de Babydoll dans Sucker Punch. La photo de Wonder Woman au-dessus du canapé, où elle tient quelques têtes coupées ? Immense et sépia, c’est étrangement séduisant. En fait, être dans le bureau de Snyder, c’est un peu comme regarder l’une de ses nombreuses spectaculaires stylisées : la violence est tellement exagérée qu’elle finit par ne pas seulement être inoffensive, mais aussi amusante. C’est, bien sûr, pourquoi ses légions de fans sont présents. Pensez aux bains de sang à la manière de 300, à l’ouverture dérangeante de Watchmen. Ou à un certain nombre de scènes de la version du réalisateur de Justice League – qui, avec ses quatre heures de long et enveloppé d’une tragédie à la fois personnelle et professionnelle, figure parmi les films de bandes dessinées les plus authentiques et auteuristes à ce jour. Maintenant, Snyder ajoute à son canon de science-fiction à grande échelle avec Rebel Moon, une opéra spatial traversant toute une galaxie à propos d’une bande de hors-la-loi marginaux. Son premier film de franchise en tant que réalisateur depuis Justice League, le film marque le début d’une nouvelle ère pour Snyder. Enfin, nouvelle-ish : il sera toujours grand, sanglant et violent. Avec les sagas de bandes dessinées n’étant plus les phénomènes juggernauts qu’elles étaient autrefois, Snyder a l’occasion de se déplacer sans les chaînes de la propriété intellectuelle existante. Rebel Moon sera lancé sur Netflix avec une version PG-13 de deux heures, suivie ultérieurement, oui, par un montage du réalisateur classé R de trois heures. C’est le point optimal, me dit Snyder. Il est ravi de jouer le jeu des studios si cela signifie qu’il obtient aussi ce qu’il veut. C’est une vision de sa carrière dans laquelle il est heureux de s’investir, et nous le faisons, mais aussi fervent que Snyder regarde vers l’avenir, il a aussi l’habitude de se replonger dans le passé. Pendant que nous parlons, il se lève à plusieurs reprises pour me montrer les uns après les autres des objets de collection. Nous feuilletons les pochettes d’une rare bande originale en vinyle de Justice League (400 $ sur eBay). Nous parcourons minutieusement le scénario inédit et soigneusement relié de Snyder pour The Fountainhead. (Nous parlons bien plus longuement d’Ayn Rand que prévu). Ensuite, nous passons aux storyboards originaux de Watchmen, qui sont nets et d’une propreté artistique. Lorsque nous arrivons à la scène où Rorschach se bat contre les gars dans le couloir, Snyder fait un petit bruit de « pink-pink-pink » tout en mimant le tir d’une arme. Plus nous discutons, plus les anciens thèmes refont surface, et lorsque Snyder retrouve son album de fin d’études secondaires (« N’oublie jamais qui tu es et néglige jamais de l’exprimer », écrit M. Brown, son professeur d’algèbre), je suis plongé dans une tournée nostalgique de Snyder – même s’il insiste sur le fait qu’il n’est pas du genre nostalgique. Étrangement, je comprends ce qu’il veut dire. Snyder est réfléchi quant à sa carrière, mais il n’est pas accablé par celle-ci. Il n’y a pas de tracas à la Martin Scorsese concernant les vieux jours du cinéma ou la sainteté des salles de cinéma. Il crée simplement des trucs cool et veut en parler. Snyder est autant un homme d’affaires qu’un auteur, clairvoyant et calme. S’il y a de la violence en lui, elle est habilement enfouie.