Le réalisateur de Rebel Moon Zack Snyder sur la violence, la perte et le fandom extrême

Plus d’animaux empaillés vivent dans le bureau de Zack Snyder que ce qui semble normal. Une lionne. Un castor. Une canard. Mais aussi une large collection de haches, d’épées et de fusils – les armes utilisées pour abattre les bêtes sauvages, peut-être? L’effet devrait être perturbant, mais ce n’est pas le cas, car Snyder lui-même est chaleureux, bavard et accommodant. Et l’espace, niché dans une montagne à Pasadena en Californie, se révèle être moins une grotte d’homme qu’une grotte de fan: le sanctuaire de Snyder à sa vie créative. Les épées et les fusils ne sont que des accessoires de ses films, comme les katanas de Babydoll dans Sucker Punch. La photo de Wonder Woman au-dessus du canapé, où elle tient quelques têtes tranchées? Énorme et en noir et blanc, elle est étrangement attrayante. Être dans le bureau de Snyder, en fait, ressemble un peu à regarder l’un de ses nombreux films d’épouvante stylisés: la violence est si exagérée qu’elle finit par ne pas seulement paraître inoffensive, mais amusante. C’est, bien sûr, pourquoi ses légions de fans se présentent. Pensez aux bains de sang de style 300, à l’ouverture dérangeante de Watchmen. Ou à toute une série de scènes du montage du directeur de Justice League – qui, avec ses quatre heures de longueur et enveloppé dans une tragédie personnelle et professionnelle, figure parmi les plus authentiques, les plus auteurs de films de bandes dessinées à ce jour. Maintenant, Snyder ajoute à son canon de science-fiction de grande envergure avec Rebel Moon, une opéra spatiale galactique sur une bande de hors-la-loi déjantés. Son premier film de franchise en tant que réalisateur depuis Justice League, le film marque le début d’une nouvelle ère pour Snyder. Eh bien, nouvelle: elle sera toujours grande, sanglante et violente. Alors que les sagas de bandes dessinées ne sont plus les mastodontes assurés qu’elles étaient autrefois, Snyder a l’occasion de se déplacer sans entraves des chaînes de l’IP existant. Rebel Moon sera lancé sur Netflix avec une version PG-13 de deux heures, suivie à une date ultérieure par, oui, un montage du directeur de trois heures, R dur. C’est là que Snyder se sent bien, me dit-il. Il est heureux de jouer le jeu de l’studio si cela signifie qu’il obtient également ce qu’il veut. C’est une vision de sa carrière qu’il est heureux de creuser, et nous le faisons, mais Snyder aime autant regarder vers l’avenir que vers le passé. Alors que nous parlons, il saute fréquemment pour me montrer un souvenir après l’autre. Nous passons en revue les manches d’un rare bande-son en vinyle de Justice League (400 $ sur eBay). Nous passons en revue le scénario soigneusement relié, inédit de The Fountainhead. (Nous parlons de Ayn Rand bien plus que prévu.) Puis c’est au tour des storyboards originaux de Watchmen, qui sont nets, propres et artistiques. Quand nous arrivons à la scène où Rorschach se bat contre les gars dans le couloir, Snyder fait un petit son rose-rose-rose en mimant le fait de tirer avec un pistolet. Plus nous parlons, plus de vieux thèmes refont surface, et quand Snyder tombe sur son annuaire de lycée («N’oubliez jamais qui vous êtes et n’oubliez jamais de l’exprimer», écrit M. Brown, son professeur d’algèbre), je suis profondément dans une tournée de nostalgie Snyder – même s’il insiste pour dire qu’il n’est pas nostalgique. D’une certaine manière, je sais ce qu’il veut dire. Snyder est réfléchi sur sa carrière, mais il n’en est pas alourdi. Il n’y a pas de tourment martin scorsesien des vieux jours du cinéma ou de la sacralité des salles de cinéma. Il fabrique simplement de la merde cool et veut en parler. Snyder est un homme d’affaires autant qu’un auteur, clairvoyant, calme. S’il y a de la violence en lui, elle est habilement enfouie.