« Le réalisateur de Rebel Moon Zack Snyder sur la violence, la perte et l’extrême fandom »

Plus d’animaux empaillés vivent dans le bureau de Zack Snyder que ce qui semble normal. Une lionne. Un castor. Une canard. Aussi une vaste collection de haches, d’épées et de fusils – les armes utilisées pour abattre les bêtes sauvages, peut-être? L’effet devrait être perturbant, mais ce n’est pas le cas, car Snyder lui-même est chaleureux, bavard et serviable. Et l’espace, niché dans une montagne à Pasadena, en Californie, se révèle être moins une tanière de mec qu’une grotte de fan: le sanctuaire de Snyder à sa vie créative. Les épées et les fusils ne sont que des accessoires de ses films, comme les katanas de Babydoll dans Sucker Punch. La photo de Wonder Woman au-dessus du canapé, où elle tient quelques têtes tranchées? Énorme et en noir et blanc, elle est étrangement séduisante. Être dans le bureau de Snyder, en fait, c’est un peu comme regarder l’un de ses nombreux chocs stylisés: la violence est si exagérée qu’elle finit par ne pas seulement se sentir inoffensive, mais amusante. C’est bien pourquoi ses légions de fans se présentent. Pensez aux bains de sang de style 300, à l’ouverture dérangeante de Watchmen. Ou n’importe quelle scène de la version longue du Justice League – qui, avec ses quatre heures de longueur et enveloppée dans une tragédie personnelle et professionnelle, figure parmi les plus authentiques, les plus auteurs de films de bandes dessinées à ce jour. Maintenant, Snyder ajoute à son canon de grande science-fiction avec Rebel Moon, une space opera à l’échelle de la galaxie sur une bande de hors-la-loi dissemblables. Son premier film de franchise en tant que réalisateur depuis Justice League, le film marque le début d’une nouvelle ère pour Snyder. Eh bien, nouvelle: ce sera toujours grand, sanglant et violent. Avec les sagas de bandes dessinées ne sont plus les mastodontes assurés qu’ils ont été, Snyder a l’occasion de se déplacer sans entraves par les chaînes de propriété intellectuelle existante. Rebel Moon sera lancé sur Netflix avec une version de deux heures PG-13, suivie à une date ultérieure par, oui, une version de trois heures R dure. C’est là que Snyder me dit qu’il se sent bien. Il est heureux de jouer le jeu de studio si cela signifie qu’il obtient également ce qu’il veut. C’est une vision de sa carrière qu’il est heureux de creuser, et nous le faisons, mais Snyder aime autant regarder vers l’avenir que vers le passé. Alors que nous parlons, il saute constamment pour me montrer un objet de collection après l’autre. Nous passons en revue les manches d’un rare bande originale de Justice League en vinyle (400 $ sur eBay). Nous passons en revue le scénario soigneusement relié et inédit de Snyder pour The Fountainhead. (Nous parlons d’Ayn Rand beaucoup plus que prévu.) Puis ce sera aux storyboards originaux de Watchmen, qui sont nets, propres et artistiques. Quand nous arrivons à la scène où Rorschach se bat contre les mecs dans le couloir, Snyder fait un petit son rose-rose-rose en mimant le tir d’une arme à feu. Plus nous parlons, plus les vieux thèmes refont surface, et quand Snyder tombe sur son annuaire de lycée («N’oublie jamais qui tu es et n’oublie jamais de l’exprimer», écrit M. Brown, son professeur d’algèbre), je suis profondément dans une tournée de nostalgie de Snyder – même s’il insiste pour qu’il n’est pas le type nostalgique. D’une manière ou d’une autre, je sais ce qu’il veut dire. Snyder est réfléchi sur sa carrière, mais il n’en est pas alourdi. Il n’y a pas de mains qui se tordent à la manière de Martin Scorsese sur les vieux jours du cinéma ou sur la sanctité des cinémas. Il fait juste de la merde cool et veut en parler. Snyder est un homme d’affaires tout autant qu’un auteur, clairvoyant, calme. S’il y a de la violence en lui, elle est habilement enfouie.