Plus d’animaux empaillés vivent dans le bureau de Zack Snyder que ne semble normal. Une lionne. Un castor. Un canard. Aussi une large collection de haches, d’épées et de fusils – les armes utilisées pour abattre les bêtes sauvages, peut-être? L’effet devrait être perturbant, mais ce n’est pas le cas, car Snyder lui-même est chaleureux, bavard et accommodant. Et l’espace, niché dans une montagne à Pasadena, en Californie, s’avère être moins une grotte d’homme qu’une grotte de fan: le sanctuaire de Snyder de sa vie créative. Les épées et les fusils ne sont que des accessoires de ses films, comme les katanas de Babydoll dans Sucker Punch. La photo de Wonder Woman au-dessus du canapé, où elle tient quelques têtes tranchées? Énorme et en noir et blanc, elle est étrangement séduisante. Être dans le bureau de Snyder, en fait, c’est un peu comme regarder l’un de ses nombreux films d’épouvante stylisés: la violence est si exagérée qu’elle finit par ne pas seulement paraître inoffensive, mais amusante. C’est bien pour cette raison que ses légions de fans viennent. Pensez aux bains de sang de style 300, à l’ouverture dérangeante de Watchmen. Ou n’importe quelle scène du film coupé par le réalisateur de Justice League – qui, avec ses quatre heures de longueur et son enveloppement dans la tragédie personnelle et professionnelle, figure parmi les plus authentiques, les films de bandes dessinées les plus auteuristes à ce jour. Maintenant, Snyder ajoute à son canon de grande science-fiction avec Rebel Moon, une opéra spatial galactique sur une bande de hors-la-loi décalés. Son premier film de franchise en tant que réalisateur depuis Justice League, le film marque le début d’une nouvelle ère pour Snyder. Bien, nouvelle: elle sera toujours grande, sanglante et violente. Avec les sagas de bandes dessinées ne sont plus les juggernauts assurés qu’ils ont été, Snyder a une opportunité de se déplacer sans entraves par les chaînes de l’IP existant. Rebel Moon lancera sur Netflix avec une version de deux heures PG-13, suivie à une date ultérieure par, oui, une version de trois heures et R dure coupée par le réalisateur. C’est là que Snyder se sent le plus à l’aise, me dit-il. Il est heureux de jouer le jeu de studio si cela signifie qu’il obtient également ce qu’il veut. C’est une vision pour sa carrière qu’il est heureux de creuser, et nous le faisons, mais Snyder aime autant regarder devant lui que de revenir en arrière. Alors que nous parlons, il saute fréquemment pour me montrer un souvenir après l’autre. Nous passons en revue les manches d’un rare vinyl Justice League soundtrack (400 $ sur eBay). Nous parcourons le script soigneusement relié, inédit de The Fountainhead. (Nous parlons d’Ayn Rand beaucoup plus que prévu.) Ensuite, ce sera aux storyboards originaux de Watchmen, qui sont nets, propres et artistiques. Lorsque nous arrivons à la scène où Rorschach se bat contre les gars dans le couloir, Snyder fait un petit son rose-rose-rose en mimant le tir d’un pistolet. Plus nous parlons, plus les vieux thèmes refont surface, et lorsque Snyder tombe sur son annuaire de lycée («N’oubliez jamais qui vous êtes et ne négligez jamais de l’exprimer», écrit M. Brown, son professeur d’algèbre), je suis profondément dans une tournée de nostalgie Snyder – même s’il insiste pour dire qu’il n’est pas nostalgique. De quelle façon, je sais ce qu’il veut dire. Snyder est réfléchi sur sa carrière, mais il n’en est pas affecté. Il n’y a pas de mains qui se tordent du style de Martin Scorsese sur les vieux jours du cinéma ou la sanctité des cinémas. Il fabrique juste de la merde cool et veut en parler. Snyder est un homme d’affaires autant qu’il est un auteur, clairvoyant et calme. S’il y a de la violence en lui, elle est habilement enfouie.
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