Plus d’animaux empaillés vivent dans le bureau de Zack Snyder que ne semble normal. Une lionne. Un castor. Un canard. Une large collection d’axes, de épées et de fusils – les armes utilisées pour abattre les bêtes sauvages, peut-être? L’effet devrait être perturbant, mais ce n’est pas le cas, car Snyder lui-même est chaleureux, bavard et accommodant. Et l’espace, niché dans une montagne à Pasadena en Californie, s’avère être moins une grotte d’homme qu’une grotte de fan: le sanctuaire de Snyder à sa vie créative. Les épées et les fusils ne sont que des accessoires de ses films, comme les katanas de Babydoll dans Sucker Punch. La photo de Wonder Woman au-dessus du canapé, où elle tient quelques têtes tranchées? Énorme et teintée de sépia, elle est étrangement attrayante. Être dans le bureau de Snyder, en fait, c’est un peu comme regarder l’un de ses nombreux chocs stylisés: la violence est si exagérée qu’elle finit par ne pas seulement se sentir inoffensive, mais amusante. C’est pourquoi ses légions de fans se présentent. Pensez aux bains de sang de style 300, à l’ouverture dérangeante de Watchmen. Ou n’importe quelle scène du montage du directeur de Justice League – qui, à quatre heures de long et enveloppé de tragédie à la fois personnelle et professionnelle, figure parmi les plus authentiques, les films de bande dessinée les plus auteuristes à ce jour. Maintenant, Snyder ajoute à son canon de grande science-fiction avec Rebel Moon, une space opera galactique sur une bande de hors-la-loi décalés. Son premier film de franchise en tant que réalisateur depuis Justice League, le film marque le début d’une nouvelle ère pour Snyder. Eh bien, nouvelle: elle sera toujours grande, sanglante et violente. Avec les sagas de bandes dessinées n’étant plus les mastodontes assurés qu’elles étaient autrefois, Snyder a l’occasion de se déplacer sans entraves par les chaînes de l’IP existant. Rebel Moon lancera sur Netflix avec une version PG-13 de deux heures, suivie à une date ultérieure par, oui, une version de trois heures et R-hard du directeur. C’est là que Snyder me dit qu’il est le plus heureux. Il est heureux de jouer le jeu des studios s’il obtient ce qu’il veut. C’est une vision de sa carrière qu’il est heureux de creuser, et nous le faisons, mais Snyder aime autant regarder vers l’avenir que vers le passé. Alors que nous parlons, il saute à plusieurs reprises pour me montrer un souvenir après l’autre. Nous passons en revue les manches d’un rare vinyl Justice League soundtrack (400 $ sur eBay). Nous passons en revue le scénario soigneusement relié et inédit de Snyder pour The Fountainhead. (Nous parlons plus d’Ayn Rand que prévu.) Ensuite, c’est au tour des storyboards originaux de Watchmen, qui sont nets, propres et artistiques. Lorsque nous arrivons à la scène où Rorschach se bat contre les gars dans le couloir, Snyder fait un petit son rose-rose-rose alors qu’il imite le tir d’un pistolet. Plus nous parlons, plus de vieux thèmes ressurgissent, et lorsque Snyder tombe sur son annuaire de lycée («N’oubliez jamais qui vous êtes et négligez jamais de l’exprimer», écrit M. Brown, son professeur d’algèbre), je suis profondément plongé dans une tournée de nostalgie Snyder – même s’il insiste sur le fait qu’il n’est pas nostalgique. D’une manière ou d’une autre, je sais ce qu’il veut dire. Snyder est réfléchi sur sa carrière, mais il n’en est pas accablé. Il n’y a pas de tourment martin scorsese-esque sur les vieux jours du cinéma ou la sanctité des salles de cinéma. Il fait juste de la merde cool et veut en parler. Snyder est autant un homme d’affaires qu’un auteur, clairvoyant, calme. S’il y a de la violence en lui, elle est habilement enfouie.
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