Plus d’animaux empaillés vivent dans le bureau de Zack Snyder que ne semble normal. Une lionne. Un castor. Un canard. Une large collection d’axes, de épées et de armes à feu – les armes utilisées pour abattre les bêtes sauvages, peut-être? L’effet devrait être perturbant, mais ce n’est pas le cas, car Snyder lui-même est chaleureux, bavard et serviable. Et l’espace, caché dans une montagne à Pasadena, en Californie, s’avère être moins une grotte pour hommes qu’une grotte pour fans: le sanctuaire de Snyder à sa vie créative. Les épées et les armes à feu ne sont que des accessoires de ses films, comme les katanas de Babydoll dans Sucker Punch. La photo de Wonder Woman au-dessus du canapé, où elle tient quelques têtes tranchées? Énorme et en noir et blanc, elle est étrangement attrayante. Être dans le bureau de Snyder, en fait, c’est un peu comme regarder l’un de ses nombreux films d’épouvante stylisés: la violence est si exagérée qu’elle finit par ne pas seulement se sentir inoffensive, mais amusante. C’est, bien sûr, pourquoi ses légions de fans se présentent. Pensez aux bains de sang de style 300, à l’ouverture dérangeante de Watchmen. Ou à toute une série de scènes du montage du directeur de Justice League – qui, avec ses quatre heures de longueur et son enveloppement dans la tragédie personnelle et professionnelle, figure parmi les plus authentiques, les plus auteuristes des films de bandes dessinées à ce jour. Maintenant, Snyder ajoute à son canon de grands films de science-fiction avec Rebel Moon, une opéra spatial galactique sur un groupe de hors-la-loi mal assortis. Son premier film de franchise en tant que réalisateur depuis Justice League, le film marque le début d’une nouvelle ère pour Snyder. Eh bien, nouvelle: elle sera toujours grande, sanglante et violente. Avec les sagas de bandes dessinées n’étant plus les monstres assurés qu’elles ont été, Snyder a l’opportunité de se déplacer sans entraves des chaînes de propriété intellectuelle existantes. Rebel Moon lancera sur Netflix avec une version de deux heures PG-13, suivie à une date ultérieure par, oui, un montage de trois heures du directeur classé R. C’est là que Snyder se sent à l’aise. Il est heureux de jouer le jeu de studio s’il obtient ce qu’il veut. C’est une vision de sa carrière qu’il est heureux de creuser, et nous le faisons, mais Snyder aime autant regarder vers l’avenir que vers le passé. Alors que nous parlons, il se lève fréquemment pour me montrer un souvenir après l’autre. Nous passons en revue les manches d’un rare bande originale de Justice League en vinyle (400 $ sur eBay). Nous passons en revue le scénario soigneusement relié et inédit de Snyder pour The Fountainhead. (Nous parlons plus d’Ayn Rand que prévu.) Puis ce sera aux storyboards originaux de Watchmen, qui sont nets, soigneusement propres. Lorsque nous arrivons à la scène où Rorschach se bat contre les gars dans le couloir, Snyder fait un petit son rose-rose-rose en mimant le tir d’une arme à feu. Plus nous parlons, plus les vieux thèmes refont surface, et lorsque Snyder tombe sur son annuaire de lycée («N’oublie jamais qui tu es et n’oublie jamais de l’exprimer», écrit M. Brown, son professeur d’algèbre), je suis profondément dans une tournée de nostalgie Snyder – même s’il insiste pour qu’il ne soit pas nostalgique. De quelle façon, je sais ce qu’il veut dire. Snyder est réfléchi sur sa carrière, mais il n’en est pas alourdi. Il n’y a pas de tourment martin scorsesien des vieux jours du cinéma ou de la sanctité des cinémas. Il fabrique juste de la merde cool et il veut en parler. Snyder est un homme d’affaires autant qu’un auteur, clairvoyant, calme. S’il y a de la violence en lui, elle est habilement enterrée.
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