Zack Snyder, le réalisateur de Rebel Moon, parle de violence, de perte et d’un fandom extrême.

Plus d’animaux empaillés vivent dans le bureau de Zack Snyder que ce qui semble normal. Une lionne. Un castor. Un canard. Une large collection d’axes, d’épées et de fusils également – les armes utilisées pour abattre les bêtes sauvages, peut-être? L’effet devrait être perturbant, mais ce n’est pas le cas, car Snyder lui-même est chaleureux, bavard et accommodant. Et l’espace, niché dans une montagne à Pasadena, en Californie, s’avère être moins une grotte d’homme qu’une grotte de fan: le sanctuaire de Snyder à sa vie créative. Les épées et les fusils ne sont que des accessoires de ses films, comme les katanas de Babydoll dans Sucker Punch. La photo de Wonder Woman au-dessus du canapé, où elle tient quelques têtes tranchées? Enorme et teintée de sépia, elle est étrangement attrayante. Être dans le bureau de Snyder, en fait, c’est un peu comme regarder l’un de ses nombreux films d’épouvante stylisés: la violence est si exagérée qu’elle finit par ne pas seulement paraître inoffensive, mais amusante. C’est pourquoi ses légions de fans se présentent. Pensez aux bains de sang de style 300, à l’ouverture dérangeante de Watchmen. Ou n’importe quelle scène du montage du réalisateur de Justice League – qui, avec ses quatre heures de longueur et enveloppé dans une tragédie personnelle et professionnelle, figure parmi les plus authentiques, les plus auteurs de films de bandes dessinées à ce jour. Maintenant, Snyder ajoute à son canon de grande science-fiction avec Rebel Moon, une opéra spatiale galactique sur une bande de hors-la-loi décalés. Son premier film de franchise en tant que réalisateur depuis Justice League, le film marque le début d’une nouvelle ère pour Snyder. Eh bien, nouvelle: elle sera toujours grande, sanglante et violente. Alors que les sagas de bandes dessinées ne sont plus les mastodontes assurés qu’elles étaient autrefois, Snyder a l’occasion de se déplacer sans entraves liées aux propriétés intellectuelles existantes. Rebel Moon sera lancé sur Netflix avec une version de deux heures PG-13, suivie à une date ultérieure par, oui, un montage de trois heures et un réalisateur R. C’est là que Snyder se sent bien, me dit-il. Il est heureux de jouer le jeu de la studio si cela signifie qu’il obtient également ce qu’il veut. C’est une vision de sa carrière qu’il est heureux de creuser, et nous le faisons, mais Snyder aime autant regarder vers l’avenir que vers le passé. Alors que nous parlons, il se lève à plusieurs reprises pour me montrer un souvenir après l’autre. Nous passons en revue les manches d’un rare bande sonore de Justice League en vinyle (400 $ sur eBay). Nous passons en revue le scénario soigneusement relié, non produit, de La Fontaine de Snyder. (Nous parlons d’Ayn Rand beaucoup plus que prévu.) Ensuite, ce sera aux storyboards originaux de Watchmen, qui sont nets, élégamment propres. Lorsque nous arrivons à la scène où Rorschach se bat contre les gars dans le couloir, Snyder fait un petit son rose-rose-rose lorsqu’il imite le tir d’un pistolet. Plus nous parlons, plus de vieux thèmes refont surface, et lorsque Snyder tombe sur son annuaire de lycée («N’oublie jamais qui tu es et néglige jamais de l’exprimer», écrit M. Brown, son professeur d’algèbre), je suis profondément dans une tournée de nostalgie Snyder – même s’il insiste pour qu’il n’est pas du type nostalgique. D’une certaine manière, je sais ce qu’il veut dire. Snyder est réfléchi sur sa carrière, mais il n’en est pas accablé. Il n’y a pas de déchirure de la main de style Martin Scorsese sur les vieux jours du cinéma ou sur la sanctité de la salle de cinéma. Il fabrique juste de la merde cool et veut en parler. Snyder est un homme d’affaires autant qu’un auteur, clairvoyant, calme. S’il y a de la violence en lui, elle est habilement enterrée.