Zack Snyder, réalisateur de Rebel Moon, parle de violence, de perte et de fandom extrême.

Plus d’animaux empaillés vivent dans le bureau de Zack Snyder que ce qui semble normal. Une lionne. Un castor. Une canard. Aussi une large collection de haches, d’épées et de fusils – les armes utilisées pour abattre les bêtes sauvages, peut-être? L’effet devrait être perturbant, mais ce n’est pas le cas, car Snyder lui-même est chaleureux, bavard et accommodant. Et l’espace, niché dans un flanc de montagne à Pasadena, en Californie, se révèle être moins une grotte de l’homme qu’une grotte de fan: le sanctuaire de Snyder à sa vie créative. Les épées et les fusils ne sont que des accessoires de ses films, comme les katanas de Babydoll dans Sucker Punch. La photo de Wonder Woman au-dessus du canapé, où elle tient quelques têtes coupées? Enorme et teintée de sépia, elle est étrangement attrayante. Se trouver dans le bureau de Snyder, en fait, c’est un peu comme regarder l’un de ses nombreux films d’épouvante stylisés: la violence est si exagérée qu’elle finit par ne pas seulement se sentir inoffensive, mais amusante. C’est bien pour cela que ses légions de fans se présentent. Pensez aux bains de sang de style 300, à l’ouverture dérangeante de Watchmen. Ou n’importe quelle scène de la version longue de Justice League – qui, avec ses quatre heures de longueur et son enveloppement dans la tragédie personnelle et professionnelle, figure parmi les plus authentiques, les films de bandes dessinées les plus auteuristes à ce jour. Maintenant, Snyder ajoute à son canon de science-fiction à grande échelle avec Rebel Moon, une space opera galactique sur une bande de hors-la-loi mal assortis. Son premier film de franchise en tant que réalisateur depuis Justice League, le film marque le début d’une nouvelle ère pour Snyder. Eh bien, nouvelle: elle sera toujours grande, sanglante et violente. Avec les sagas de bandes dessinées n’étant plus les mastodontes assurés qu’elles étaient autrefois, Snyder a l’opportunité de se déplacer sans les contraintes des IP existantes. Rebel Moon lancera sur Netflix avec une version de deux heures PG-13, suivie à une date ultérieure par, oui, une version longue de trois heures et R. C’est le point idéal, Snyder me dit. Il est heureux de jouer le jeu de studio s’il cela signifie qu’il obtient également ce qu’il veut. C’est une vision pour sa carrière qu’il est heureux de creuser, et nous le faisons, mais Snyder aime autant regarder vers l’avenir que vers le passé. Alors que nous parlons, il saute fréquemment pour me montrer un souvenir après l’autre. Nous passons en revue les manches d’un rare bande originale de Justice League en vinyle (400 $ sur eBay). Nous passons en revue le scénario soigneusement relié et inédit de Snyder pour The Fountainhead. (Nous parlons beaucoup plus d’Ayn Rand que prévu.) Puis ce sera aux storyboards originaux de Watchmen, qui sont nets et propres de manière artistique. Lorsque nous arrivons à la scène où Rorschach se bat contre les gars dans le couloir, Snyder fait un petit son rose-rose-rose alors qu’il imite le tir d’un pistolet. Plus nous parlons, plus de vieux thèmes refont surface, et lorsque Snyder tombe sur son annuaire de lycée («N’oubliez jamais qui vous êtes et n’oubliez jamais de l’exprimer», écrit M. Brown, son professeur d’algèbre), je suis profondément en train de faire une visite de nostalgie de Snyder – même s’il insiste pour dire qu’il n’est pas nostalgique. De quelque manière, je sais ce qu’il veut dire. Snyder est réfléchi sur sa carrière, mais il n’en est pas accablé. Il n’y a pas de tourment martin scorsesien des jours anciens du cinéma ou de la sanctité des cinémas. Il fait juste de la merde cool et veut en parler. Snyder est un homme d’affaires autant qu’un auteur, clairvoyant, calme. S’il y a de la violence en lui, elle est habilement enterrée.